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江兆申的山水画以“强项浑朴、千里雄清俊”著称，其艺术特色和会了传统与当代，展现出独有的审好意思追乞降文化底蕴。

江兆申的用笔强项有劲，线条运动且富饶力度，翰墨浓淡干湿行云活水，墨色浑朴华滋，营造出巨大壮阔的山水境界。这种翰墨作风既保留了传统山水画的韵味，又融入了当代审好意思不雅念，展现出独有的艺术魔力。

画面构图严谨，布局神秘，善于愚弄留白和虚实相生的手法，营造出空灵悠远的境界。其山水画既有巨大大气的山川沸腾，又不失清俊标志的文东谈主气质，二者锋利分明，酿成了一种独有的艺术好意思感。

江兆申的山水画深受唐寅、文徵明等传统大师的影响，但他并非苟简地效法前东谈主，而是在继承传统的基础上进行翻新。他将传统山水画的翰墨本事与当代审好意思不雅念相荟萃，使作品既具有传统的文化底蕴，又合稳妥代东谈主的审好意思需求。

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江兆申的山水画作品不仅在艺术界广受讴颂，还对中国传统山水画的发展产生了长远的影响。他的艺术实施为传统山水画的翻新发展提供了有利的鉴戒，激发着更多画家在传承传统的基础上进行翻新探索。

野外 露出

看成一位了得的字画家、电刻家和好意思术史家，江兆申曾任台北故宫博物院商议员、副院长等职，尽力于艺术西宾和东谈主才培养。他的艺术理念和创作形貌对后辈艺术家产生了积极的影响，培养了一批优秀的艺术东谈主才。

《雪润幽石》：此作画面体式以当然写生为主，用宋东谈主丘壑看成山势主体，将字画线条无缺地揉合于山水架构中。搭配北宋诗东谈主林和靖的诗句，更显江兆申的幽独高慢，充分体现了其山水画强项浑朴、千里雄清俊的作风特色。

《翠岭长林》：创作于1988年，此作品和会了南北宗山水圣洁磅礴的画风，翰墨之间又尽显吴浙派的疏秀阴凉，呈现出山景的灵秀与丰满，是江兆申山水画的经典之作。

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